李贝：艺术是共通的，虽说艺术跟戏曲的艺术界别是不同的，但是也有很多相似之处，比如它们都是在舞台上进行表演，都是通过演员的肢体、语言等来表达角色的各种状态，来诠释一个艺术作品。 　　戏剧在分类方面有三大体系：梅兰芳体系、布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系，这三大体系支撑了整个戏剧在世界上的基础性定位。作为一个话剧出身的话剧从业者转到戏曲之后，感觉最困难去接受的是两者表现方式方面的差异，比如戏曲更多的是以唱念做打以及一些规定化、程式化的表演等作为它表现的一些基础，话剧则更为自由一点。 　　到了柳子剧团之后，我首先进行了一番相关知识的恶补工作，把我们剧团一些经典剧目、经典唱段，包括京剧、吕剧还有一些地方戏也看了很多，从开始的不接受、听不进去，到后来慢慢感受到了戏曲的美，感受到了戏曲和话剧共同体现出的艺术的本真，就这样，我逐渐喜欢上了戏曲，也逐渐完成了从话剧从业者到戏曲从业者的身份转变。【详细】

李贝：在“十三五”期间，我们剧团在精品文艺创作方面还是硕果累累的，尤其是在2020年，我们排演了一部反腐题材的古装轻喜剧，名为《老青天》，讲的是包公在“退休”之后在告老还乡的过程中遇到了一位上访百姓，按照百姓的诉求，包公又毅然决然“重出江湖”，解决了人生中最后一个大案——曹州放粮 　　《老青天》这部戏幽默诙谐，通过一些现代技术手段的融入，展现出让现代人更容易接受的表现形式。我们将舞台尽可能扩大，舞台上的布景没有进行堆叠，而是做了一些减法，这样一来演员们就有了充分的表现空间。这部戏去年年底在省会大剧院推出，效果非常好，得到了大众的一致首肯，这部戏今年还会参加第十二届山东文化艺术节，现在也在积极筹备之中。【详细】

李贝：说到《江姐》这部戏，相信大家都比较熟悉了，先前有各种版本的《江姐》立上舞台，比如歌剧版、京剧版、黄梅戏版、评剧版还有吕剧版等等。其实《江姐》这部戏在我们柳子剧团是有历史的，它最早诞生于1965年，当时我们把阎肃老师歌剧版的《江姐》原剧本请了过来，以其为基础搭配我们柳子戏曲牌体的音乐，将这部戏呈现出来。到了1984年，创排了第二版《江姐》，2005年创排了第三版。 　　今年（2021年）推出的是第四版《江姐》，这一版《江姐》的演员叫刘海霞，非常年轻，31岁。我们推出这部戏，也是考虑到这样一部经典红色革命传统戏剧是非常符合现在的要求和需要的，同时我们也提出了一个新的思路：如何把“江姐”这一英雄人物讲述给现在的年轻人去看、去听。这部戏的公演状况成绩不错，在梨园大戏院的两场演出也是呈爆满的状态，收到了观众的一致好评。5月10日晚，我们在山东大学进行了巡演启动仪式暨首场演出，真正让大学生观众朋友们接受红色教育，他们也非常喜欢。【详细】

李贝：说到规划，不得不继续讲刚刚提到的新版柳子戏《江姐》，接下来我们将会陆续在全省各大高校进行校园百场巡演，献礼建党100周年以及备战第十二届山东文化艺术节。【详细】

李贝：针对第十二届山东文化艺术节，我们在三个方面都有发力。第一是前面提到的《江姐》，这作为一个经典传统剧目，我们要进行展演；第二是去年首演的《老青天》，将会作为本次艺术节的新创剧目进行参评；第三是我们去年创排的一部小型作品，叫《村长就是一根筋》，我们会将其推选到艺术节的小戏展演环节。【详细】

李贝：目前观众比例还是老龄观众居多，年轻人相对少一些，占比三到四成。不过现在年轻人对于中华优秀传统文化的关注度也是越来越高的，我们团也是有一些很好的举措鼓励年轻人走进剧场，走进柳子戏，走进中华优秀传统文化。 　　去年我们联合百花洲，举办了一系列互动项目——“东柳雅集”“东柳雅韵”“东柳传习”。百花洲是年轻人比较聚集的地方，同时又具备传统色彩和古典韵味，我们柳子戏和百花洲的结合也是恰如其分，大家到了百花洲看到柳子戏，了解中国传统戏曲服饰方面的一些特点。现在喜欢穿汉服的年轻人很多 ，他们也是在逐渐了解、接受中华优秀传统文化，如何进行有效引导非常重要。 　　我们今年通过全新的艺术手段和表现形式创排的新版《江姐》，把江姐的英雄故事讲给现代年轻人听 。通过在山东大学的首演，我们也发现其实年轻人还是非常喜欢传统剧目的，而且能够很好的接受。 　　让年轻人接受中华优秀传统文化，最重要的是寻找到戏曲和现代文化的融合点，其实两者是有相交合的部分的，如果能够在这一部分多做些工作，是能够很好的吸引到年轻观众们的。【详细】