大不同的孔子让人回味无穷

　　回味无穷来自于剧中的超现实主义。话剧《孔子》中有写实也有写意，但显然写实也是为了写意，现实最终导向超现实。

　　剧中处处可见象征，如舞台多次出现的轮子，有时是孔子周游列国的车，有时是阳货的战车，有时又作表现时间流逝的年轮，有时还能幻化成船，极富意味。情节是幻化的，如《渡河》一幕中写白发苍苍的孔子与一众弟子欲渡过黄河，情节展开却是孔子与阳货的隔岸喊话，孔子与老子的对话，与自己的对话，孔子听闻弟子、家人去世后的恍惚与无助……，这一切都是在想象，是孔子屡屡经受沉重打击、崇高理想一次次破灭后孤独、痛苦的内心幻象。

　　象征手法和超现实的情节设置自然会存在一定理解难度，但观众一旦理解，必定会被仁爱、执着却又至为孤独的圣人孔子所打动！它绝非仅仅是对观众耳目感官的打动，撞击的是观众的心灵与精神。正因为此，这种艺术震撼是可以久久回味的。

　　当不朽的孔子遇上艺术创新

　　不同凡响源于创作团队的大力创新。导演采用了一种“构成”创作手法，即把表面看似毫不相干的“材料”嫁接在一起，从整体上形成你中有我、我中有你、彼此映照的戏剧象征。单一的话剧戏剧样态被打破，《孔子》成为融合戏曲、舞蹈、合唱乃至管弦乐等多种艺术语言的复合型话剧；惯用的人物戏剧冲突被摒弃，《孔子》选用孔子同时代持续一生的冲突作为矛盾焦点，孔子的所思所为与同时代以及后人对孔子的不同理解构成矛盾张力。

　　剧中除孔子外，引入了行走在各朝各代的人流，包括孔子同时代的阳货、赖三，为孔子立传的司马迁，也包括作为观众的你和我。这些人物或实或虚，可古今穿越，与孔子对话，也可旁观点评。这显然是极为大胆的艺术创造！与寻常的戏剧创作迥然不同！这种创造抓住的是舞台艺术区别于其他视听觉艺术样态的一种特质，即具有突破时空限制、自由呈现的独特艺术魅力。一方舞台上，角色可跳进跳出，时空可自由转换与组合。

　　耳目一新体现在此剧舞台呈现美感十足，有宏阔美，有静深美，有中和美，还有婉约美……随着场次情节的推进，舞台上舞美、灯光、人物形体动作、音乐营造出饱满而富有层次的艺术气象。如诗，如梦，如幻，让人沉醉其中，获得巨大的审美享受。这是一种全新的艺术审美体验，一则源于其“构成”式的独特创作手法，融多种艺术形式于一体，富有变化而绝不单调；二则源于高妙的舞台美术设计，舞台中央的大转台通过旋转变化出不同的场景，多媒体影像汲取自然界最美的星空、晚霞、群山等景象，既是戏剧环境的呈现，又是戏剧人物心境的映照，情景融为一体，形成强烈的艺术审美效果。

　　作者：赵燕喜 山东省艺术研究院研究员